金屬蝕刻工藝的發(fā)展

        金屬蝕刻技術(shù)的起源從有記載的數(shù)據(jù)可以追溯到14世紀，在那時人們對金屬蝕刻還只能說是一種加工技術(shù)，還不能上升到工藝這一范疇，因為在當(dāng)時及以后的幾百年里，金屬蝕刻只是由加工者自己對技術(shù)水準(zhǔn)來決定其加工質(zhì)量，并且并不是所有人都可以學(xué)到這門技術(shù)，這一時期主要是對鎧甲或其他工藝品之類的花紋制作，所使用的防蝕材料只是一些天然樹脂、石蠟、桐油等天然有機材料。早期的蝕刻劑大都由醋、鹽等配制而成。對于圖形制作，在當(dāng)時只能通過加工者進行手繪或刻劃的方式進行，流傳下來的數(shù)據(jù)大多限于手抄本，并沒有形成一種規(guī)模，同時也談不上蝕刻工件在圖形深度，精度上的一致性。到了17世紀，由于硫酸、鹽酸、氫氟酸、硝酸、苛性堿等強有力的具有蝕刻作用的強酸、強堿被先后發(fā)明，才使金屬蝕刻技術(shù)有了新的發(fā)展。在這一時期從事金屬蝕刻的工匠，也可以稱之為藝術(shù)家。在那時，要從事這門職業(yè)，得要有繪畫天賦，因為每一個圖案都是操作者根據(jù)其需要繪畫出來的。從繪畫藝術(shù)的層面來看，也并不需要每一幅作品完全一致，不一致才能稱其為藝術(shù)。這門加工技術(shù)真正上升為工藝是工業(yè)和軍事上的迫切需要，特別是軍事上的需要。可以這樣說，軍事或者戰(zhàn)爭是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的真正動力，雖然都愛好和平，但事實的確如此。

        17世紀后期，人們已經(jīng)開始使用蝕刻技術(shù)進行測量工具刻度的加工，作為工具已有別于以前的藝術(shù)品的加工，它要求其產(chǎn)品的一致性高，這就要求蝕刻技術(shù)能做到一定批量的產(chǎn)品在質(zhì)量上的一致性，這就需要一種規(guī)范來精確規(guī)定每個加工工序的要求。因為制造一批測量工具，相互之間刻度的不統(tǒng)一，測量工具的制作將變得無意義。一批火炮標(biāo)尺如果做得不一致，顯然這些火炮將無法進行對同一目標(biāo)進行集群射擊。正因為有了統(tǒng)一的要求，工藝規(guī)范也就應(yīng)運而生，在當(dāng)時也許人們并不將其定義為工藝，但實質(zhì)是一樣的，也可以算是工藝的初形。特別是到了17世紀末期，由于軍事的需要，要在金屬上蝕刻出可以計算炮彈彈道的標(biāo)尺，這就更要求其標(biāo)尺刻度的精確性和批量產(chǎn)品的一致性，這時人們對工藝規(guī)范的要求更為迫切。這一時期人們首先發(fā)現(xiàn)了可以用紫外線固光的樹脂材料，這一發(fā)明對金屬蝕刻來說具有劃時代的影響，對于推動金屬蝕刻工藝的發(fā)展并走向完善提供了技術(shù)保證。特別是對一些精細的圖紋蝕刻，比如精密線路制造、集成電路的制造等，如果沒有感光技術(shù)，很難想象可以用什么樣的發(fā)法能加工出來。到了20世紀，由于金屬蝕刻有關(guān)技術(shù)先后得到解決，同時金屬蝕刻技術(shù)經(jīng)過幾百年的艱難歷程，人們也積累起了足夠的經(jīng)驗，并在這些經(jīng)驗之上形成了金屬蝕刻的理論。由于這種加工方法的逐步成熟，使這一技術(shù)在20世紀以來得到了快速發(fā)展，這一時期感光防蝕技術(shù)也逐漸完善起來，這一技術(shù)的發(fā)展包括了感光材料、感光光源的發(fā)展并由此而引起的感光設(shè)備的發(fā)展。使金屬蝕刻的加工從航空到普通民用產(chǎn)品都被大量采用。

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